時尚男裝品牌


Hugo Boss
Hugo Boss在國際男裝市場上占有舉足輕重的地位，這一點從其行銷全世界80多個國家的通路即可得到有力的證明。不鼓吹設計師風格的Boss，完全以強力放送陽剛味十足的廣告形象，傳達一種大眾化的男性服裝風格。這個崛起于70年代的德國品牌，不論設計或形象都非常男性化，而且是那種不化妝，也不戴多余的首飾，很注重社會認同的男性形象。

此品牌在1923年由Hugo Boss創(chuàng)建，以生產工作服、防水套裝、雨衣和制服起家，一直到1972年才正式涉足時裝界。Boss男裝有很完備的系列商品，是許多中高級主管心目中的標準典范。并且，在品質和做工上，維持歐洲最大男裝生產商的一流水準。

W＆LT
此品牌崛起于’91年秋冬季，其名稱是“狂野及致命的廢物”(Wild and lethal trash)的縮寫，基本上它跟設計師Walter Van Beirendon ck的名字縮寫很接近。

Walter所設計的商品基本上為“無性別主義”。Walter對服裝觀點是沒有性別差異的，因此他設計的衣服，男人、女人都可以穿。1996年秋冬正式由港商奧威公司在臺暖身發(fā)展，開啟喜歡另類服飾的愛炫年輕人的另一種選擇，傳達流行時尚本來就是起源于想像力解放的意念。

GIANFRANCOFERRE素有“造型美天才”之稱的Ferre，對于線條的結構拿捏得恰如其分；精巧的手工，更使得設計者可以充分發(fā)揮幾何與不對稱的剪裁，這也是Ferre男裝樣式上的一大特色。

初期的Ferre，以青少年及貴婦人為服裝設計對象，1982年才開始設計男裝。這位蓄著短髭的學者型設計師說，他常以自己為設計男裝的藍本?；旧?，F(xiàn)erre的男裝顯得很大方，西裝、襯衫、領帶甚至其他的配件，多半以正統(tǒng)帶復古的款式居多，顏色也較偏向原色系，特別是黑色、藍色，在一片前衛(wèi)、新潮的艷色里，反而流露出不同凡響的男性氣質。

GUCCI
談到意大利名牌GUCCI，多數(shù)人的腦海中，不是浮現(xiàn)出G字的皮帶扣環(huán)，就是裝飾著馬銜鏈的優(yōu)雅平底鞋，因為看到這些象征就知道是GUCCI的招牌商品。

提到GUCCI，絕不能忽略掉現(xiàn)在的創(chuàng)意總監(jiān)兼設計師Tom Ford。Tom Ford在’95年秋冬首度的男裝發(fā)布會中，以亮皮招牌鞋不穿襪的嶄新造型，讓世界評論家發(fā)出驚嘆。而且他把招牌鞋上的馬銜鏈變細，令人感覺更有型。當然，風靡全球的G標志也是由他發(fā)明的。

GUCCI現(xiàn)在已成為時裝界最具地位的品牌，與PRADA并稱九十年代的經典時尚代言者。

Dolce&Gabbana
如果說意大利雙人組設計師Dolce&Gabbana眼里的女人是性感而世故的，他們的男裝則充滿了明顯的女性化風格，和一種紈绔子弟的浪蕩氣息。在善于表達性感、叛逆而有濃厚西西里民俗色彩的設計風格下，Dolce&Gabbana的男裝顯得非常有個性。

事實上，這兩位意大利時裝界的設計奇才也不否認男裝的挑戰(zhàn)比較大。因此變化性少，所以他們把男裝的設計重點擺在布料和結構比例上，人造皮毛、透明紗料、皮革、英國清教徒的飾品，都可能出現(xiàn)在Dolce&Gabbana的男裝里，還真有點驚世駭俗的味道。

“我們喜歡拼拼湊湊的東西，因為它集合了不同的靈感和經驗。”跳蚤市場里的素材，到了Dolce&Gabbana手里，都成最佳的靈感來源。

川久保玲COMMEdes GARCONS對于服裝品牌而言，誕生在七十年代――那個日本經濟不景氣的年代，必須面對非常大的壓力，也因此COMMEdes GARCONS非得走出日本不可。于是，經過長時間策劃、準備后，川久保玲于1981年，在法國巴黎舉行了第一場發(fā)布會，創(chuàng)新的風格，立刻受到時裝界的重視，并尊定了品牌的地位。

在設計風格上，完全不同于世紀傳統(tǒng)服裝的延續(xù)，川久保玲的破舊，立體剪裁，不對稱……令人印象深刻，蘊涵著屬于東方的禪機和思想。有些典雅與沉郁，展現(xiàn)了屬于東方的哲學味。

她的創(chuàng)意影響了許多歐洲的設計師，甚至有評論家預言，COMMEdes GARCONS與PRADA的設計風格，將會是下個世紀的服裝藍本，追求流行的人絕不能忽略她。

川久保玲的男裝發(fā)布會有個特色，就是模特兒常常是中生代知名的男演員，或是大膽起用高矮胖瘦不一的非專業(yè)模特兒。對于設計師而言，是讓演員們來詮釋服裝別有風格；對于觀眾而言，能看到名人走在伸展臺上；也能耳目一新。

PRADA
PRADA風靡全球，日本、臺灣等地更是瘋狂，滿街的人都在背PRADA的尼龍包。但是很少人知道，PRADA的歷史起源于1913年，而且是以制造高級皮革制品起家的。

PRADA男裝的特色，在于古典簡約又不失年輕化的設計，像是60年代意大利拿波里造型的西裝，因Muccia用了具有伸縮性的現(xiàn)代感素材，復古中賦予新意，可說創(chuàng)造了流行的獨特風格。

非常重視品質的PRADA產品，是在意大利水準最高的工廠制作的，這也就是為什么穿上PRADA產品會感到舒適無比的原因。盡管強調品牌風格年輕化，但品質與耐用的水準依舊，特別注重完整的售后服務，這也是以高級皮革制品起家的PRADA，至今仍講究的傳統(tǒng)。

Christian Dior在時裝界幾乎和古典畫上了等號。不過，從Christian Dior近期的男裝作品中，不難發(fā)現(xiàn)在保有古典神韻的同時，Christian Dior也力圖表現(xiàn)新鮮的創(chuàng)意。這和設計師Lacroix在1993年推出的一款復古浪漫的新郎禮服大受市場歡迎有很大的關系。

流行于18世紀的背心和領帶，成為曾在知名男裝品牌Lanvin待過16年的Lacroix最重要的靈感，加上現(xiàn)代感的剪裁和搭配，賦予Christian Dior男裝新的流行感。

今年，愛爾蘭歌謠節(jié)慶和原野景色躍上Christian Dior秋冬男裝的設計舞臺，以法蘭絨及喀什米爾毛料為材質的不同蘇格蘭格子布，配上提高前釘扣的雙排扣西裝，內加單排扣西裝款式背心，古典中透著幾許鄉(xiāng)野的幽默，表現(xiàn)不同于傳統(tǒng)西裝套裝的新穿法。

Domma Karan
簡潔、流暢、中性、多層搭配組合，美國設計師Domma Karan以女性設計師天生敏銳的特質，賦予男裝更細膩的表現(xiàn)。

Domma Karan在1991年推出男裝，隔年，充滿美式風格的副牌DKNYMen也跟著上市。Domma Karan的設計，以干凈利落的線條和灰黑色調，凸顯都市男性的干練、自信。
以性感的肢體為設計訴求的Domma Karan善于利用不同的質料剪裁服裝，使得男裝打破了以往古板、沉悶的印象，同時，在副牌的推波助瀾下，美式自由穿著的氣氛相當適合X、Y世代的口味。

Domma Karan自己曾為服裝下過“現(xiàn)代保護罩”的注腳，因此，輕便、美觀、舒適、簡潔和突出體格之美一直是該品牌的注冊風格。而為了滿足現(xiàn)代人的需求，Domma Karan刻意在商標上貼上New York兩字，以顯示國際的設計觀。熟悉這個牌子的人，應該會對Domma Karan的注冊標志――黑色，留下深刻的印象。

Giorgio Armani重視時尚的人幾乎都有共同的想法，都市男人在一生中，至少得擁有一件Armani的西裝。雖然這是一種恭維，但也證明了Armani在服裝界的分量。

這位強調“不著痕跡的優(yōu)雅”的意大利設計師，試圖以色彩來平衡消費者追求和諧的需求，擅長以簡單的剪裁和低調、中性的色彩來表現(xiàn)優(yōu)雅的氣質。Armani 男裝最大的特色，是設計師喜歡采用如同女裝般質地十分柔軟的質，賦予西裝特有的垂感，對于非肌肉型的男士來說，提供了身材上絕佳的修飾效果。

在款式簡單、用色謹慎的風格下，意大利天王級的Armani，將他的設計理念歸納為：刪除不必要裝飾，強調舒適性和表現(xiàn)不繁復的優(yōu)雅。Armani的男裝設計既不性感也不算惹眼，但卻在做工和布料質地上展現(xiàn)一流品質和流行性，是職場上非常得體而稱頭的意大利品牌。

Giorgio Armani目前在國內有黑牌、白牌和副牌Giorgio Armani三條路線，雖然在價格上有明顯的區(qū)別，但整體設計風格仍保有一貫簡單、優(yōu)雅的精神。副牌因為有牛仔系列，則表現(xiàn)得比較休閑和年輕化。